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Produktbeschreibung

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Aus der Amazon.de-Redaktion

Götz Alsmann ist eine vollkommen einzigartige Erscheinung in der gegenwärtigen deutschsprachigen Musikszene. Wobei Gegenwart bei Alsman durchaus ein relativer Begriff ist, denn seine besonderen Vorlieben gelten den Rhythmen und Harmonien, zu denen die junge Wirtschaftswundergeneration sich in Tanzschulen adäquat zu bewegen versuchte: Rumba, Tango, Cha-Cha und wie sie alle heißen. Weil aber der gesellschaftliche Zwang, der damals mit im Spiel war, Alsmann nicht ferner sein könnte, sind Lockerheit und Spaß in seiner Version von leichter Unterhaltungsmusik um ein Vielfaches größer: Filmreif sozusagen. Er liebt diese Musik wirklich, begegnet ihr mit Hingabe und Humor. Mit reichlich Talent und ein paar exzellenten Musikern ausgestattet, klingen seine jeweils neuen unterhaltenden Lieder in der Regel zwar schon beim ersten Mal altbekannt, aber niemals ältlich. Das Sprichwort vom "alten Wein in neuen Schläuchen" (oder auch umgekehrt) greift nicht bei einem kontra-spießigen, lebensbejahenden Liebeslied wie "Ich will nur ein bisschen", einem vollmondigen Barpiano-Instrumental wie "Le Rififi" oder dem dezent albernen "Ich könnte mich am Nordpol nicht verlieben". Nicht das einzige Lied, das sowohl an Bulli Buhlan als auch stilistisch an die großen amerikanischen Bigbandleader der Vierziger und Fünfziger erinnert. --Rolf Jäger

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Der Mann ist unrettbar nostalgisch. Nicht nur wegen seiner Rockabilly-Haartolle, den Anzügen im altmodischen Schnitt und den Krawatten von Anno dunnemals wirkt Götz Alsmann wie ein Überbleibsel aus einer untergegangenen Ära, nein, auch sein Musikgeschmack ist im Zeitalter von Techno und HipHop hoffnungslos anachronistisch. Und doch kann man dem aus der TV-Kultsendung "Zimmer frei" bekannten Münsteraner einfach nicht böse sein. Er lebt sein Faible für Trends von vorgestern so sympathisch aus, dass es auch bei der jüngsten Songsammlung Kuss einfach Spaß macht, ihm zu lauschen.

Alsmann frönt da in fünfzehn Titeln aus grauer Vorzeit und zwei brandneuen Eigenkompositionen hemmungslos seinem Schlager-Spleen. Mit seiner bestens mitziehenden Begleitkapelle entstaubt der Westfale so manches Lied, zu dem sich zwischen den 40er und 60er Jahren des vergangenen Jahrhunderts unsere Großeltern amüsiert haben. Rosita Serranos schwelgerische Melodie "Roter Mohn" (aus dem gleichnamigen Rudolf-Prack-Film von 1956) befreit er ebenso von der Patina der Vergangenheit wie Charles Aznavours Oldie "Oh, Sarah", den Henri Salvador einst weltberühmt gemacht hat. Das auf ewig mit Marika Rökk verbundene "Für eine Nacht voller Seligkeit (aus dem Streifen "Kora Terry") peppt er im Shuffle-Schritt mächtig auf. "Das mach ich mit Musik" von Bibi Johns wird ganz behutsam als Rock 'n' Roll wiederbelebt. "Geh'n Sie nicht allein nach Hause" (Original: Chris Howland) erklingt hier als französisch anmutendes Akkordeonstück. Und Greetje Kauffelds "Sonntags-Melodie" zuguterletzt, 1963 zuerst im Conny-Froboess-Kinoschlager "Ist Geraldine ein Engel?" zu hören, wird in einen beschwingten Bossa Nova verwandelt.

Bei all dem ist nicht zu überhören, dass "Götzi" etwas von der Materie versteht. Schließlich hat er einst Musikwissenschaft studiert und sich damals profunde Kenntnisse angeeignet, er kennt sich bei den Liedern aus der Epoche des UFA-Kinofilms und der Zeit des Wirtschaftswunders in den Nachkriegsjahren wirklich aus. Dazu kommt, dass der Echo-Preisträger den Hörer stets an seinem eigenen Vergnügen an den alten Songperlen teilhaben lässt. Er trägt die Schätze aus dem Archiv mit soviel Witz und Charme vor, dass selbst aus Schlagerhassern (vorübergehend) Schlagerfans werden. -- Harald Kepler

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Nur bei Götz Alsmann reimt sich "Siebzehn Jahr" auch musikalisch auf "Cha-Cha-Cha". Durch die gnadenlose Verquickung scheinbar unvereinbarer Extreme unter dem Dach einer kunstvoll toupierten Fifties-Tolle hat sich "das älteste Wunderkind der Welt" (Alsmann im TV Movie-Interview) selbst zu einer heimlichen Pop-Ikone gemacht. Von Depeche Modes "People Are People" in der lupenreinen akustischen Jazz-Version (sein erster Beinahe-Hit in den 80ern) bis zu den Schlager-Bearbeitungen des aktuellen Albums hat er stets mit viel Humor stilprägend ins Popgeschehen eingegriffen. Obwohl Gestatten nur eine Götzsche Eigenkomposition enthält, tragen alle Stücke die Handschrift des Mannes, der wegen seines akademischen Titels und profunder Jazz-Kenntnisse auch "Professor Bop" genannt wird. Von den Mambo-Exotika der Fifties hangelt sich die Band behend zu Operetten- und Schlager-Hits im neuen Outfit. Die Krönung ist allerdings wirklich Udo Jürgens' Lolita-Ode im Lateintanzmodus. Wenn schon "Retro", dann bitte richtig. Danke! Christian Arndt

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"Götz Alsmanns Jazzschlager verändern die Welt". Mit diesem Satz leitet das Booklet von Zuckersüß einen Hörgenuß der besonders angenehmen Art ein. Nun, auch wenn die Schlager von Herrn Alsmann nicht wirklich die Welt verändern, machen sie sie doch ein kleines bißchen schöner. Das Easy-Listening-Programm des Jazzers mit der flotten Frisur schmeichelt sich sanft in die Gehörgänge ein und versüßt die Gedanken, ohne sie dabei zu verkleben. Das mag man mit den Worten Alsmanns dufte nennen oder knorke oder astrein. Hauptsache, das Wort dafür ist irgendwie anachronistisch. So wie der Schlager, Mambo, Bossa oder Swing, den Götz Alsmann auf Zuckersüß mit Akkordeon, Posaune, Congas und gaaanz viel Gefühl rüberbringt.

Wohlgemerkt: Alsmanns Nummern, immer irgendwo zwischen Melancholie und Ironie angesiedelt, sind nicht altmodisch, sondern zeitlos und selbstverständlich in stereo. Neben der einzigen Eigenkomposition "Dufte" interpretiert der smarte Münsteraner Evergreens, die wir von Bully Buhlan, Peter Alexander, Evelyn Künneke, Hanns Dieter Hüsch oder Heinz Erhardt kennen und lieben.

Zuckersüß ist nach Gestatten, Götz Alsmann das zweite Album des Entertainers in deutscher Sprache. --Dirk Ruschepaul

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